Rattlesnakes'in çıkacak olan ilk uzunçalar albümü Shadows In The Night'tan en yeni ön dinleme parçası "Forever", resmi bir müzik videosu eşliğinde yayınlandı.

Senfonik metal yıldızı Amanda Somerville'e "kötü huylu ve saldırgan bir beyin tümörü" teşhisi konulduğu ailesi tarafından açıklandı. Somerville, Epica, Avantasia, Kamelot, Trillium, After Forever ve diğerleri dahil olmak üzere birçok metal grubuyla çalışarak adını duyurmuş Amerikalı bir şarkıcı ve vokal koçudur. Eşi, After Forever gitaristi Sander Gommans, sosyal medyada yayınladığı bir açıklamada şunları söyledi: "Paylaşmam gereken çok üzücü haberlerim var. Hayatımın aşkı, üç kızımın annesi ve güzel eşim Amanda Somerville'in kötü huylu ve saldırgan bir beyin tümörü var. Şoktayız, perişanız ve şu anda bir aile olarak karşılaştığımız zorlukları tarif edemiyorum. Ailemizden ve dostlarımızdan gördüğümüz yardımlar için çok minnettarız. Pozitif düşünceler yardımcı olur, dualar yardımcı olur, bizi aklınızda tutmanız yardımcı olur. Lütfen Amanda ve çocuklarımızın yanında olun ve bizi aklınızdan çıkarmayın. Amanda hepimize çok şey veriyor... sevgi, müzik, arkadaşlık, güç... şimdi ona umut ve güç gönderme zamanı." Somerville, hem konuk şarkıcı olarak hem de Trillium ve Helloween'den Michael Kiske ile birlikte kurduğu Kiske/Somerville projesi gibi grupların önünde yer alarak güçlü vokal yetenekleriyle kendine bir isim yaptı. Ayrıca Ian Gillan ve Alice Cooper gibi isimlerle turneye çıktı ve Simone Simons hastalandığında Epica'da baş vokalist olarak görev yaptı. Somerville, 2008'den 2016'ya kadar Tobias Sammet'in metal operası Avantasia'nın dünya turlarında şarkı söyledi ve 2003 yılında Days of Rising Doom albümünü yayınlayan progressive metal projesi Aina'nın arkasındaki beyindi.

Genel olarak ilgi odağı olmaktan kaçındığı göz önüne alındığında, Jason Newsted'e karşı büyük bir sevgi ve saygı duyulduğu bir gerçek. O, Metallica'nın 1986'da hayatını kaybeden efsanevi basçısı Cliff Burton'ın boşluğunu doldurmak gibi gıpta edilecek ancak bir o kadar da göz korkutucu bir konumda bulan, Flotsam And Jetsam'dan gelen genç ve umut vadeden basçıydı. Üzerindeki sorumluluk düşünüldüğünde, Jason'ın Metallica ailesinin vazgeçilmez ve sevilen bir parçası haline gelerek onları tüm zamanların en büyük metal grubu yapmalarına yardımcı olması onun adına çok şey ifade ediyor. Yine de Jason'ın sınırsız enerjisi ve gruba olan bağlılığı fiziksel bir bedele yol açtı ve 2001'de Metallica'dan ayrılmasına neden oldu. O günden beri göçebe bir hayat sürüyor; Ozzy Osbourne'dan Voivod'a kadar herkesle çaldı, kendi solo projesi Newsted'i yönetti ve oldukça başarılı bir sanat kariyerine başladı. Ayrıca, sürekli değişen müzisyenlerle birlikte kendi Chophouse stüdyosunda çalışmak için halkın gözünden uzaklaştı. Ancak gelecekte ne yaparsa yapsın veya ne yapmamayı seçerse seçsin, Jason Newsted'in bir ikon olarak statüsü perçinlenmiş durumda. 2022'de, kariyerine kapsamlı bir bakış atmak için Metal Hammer ile bir söyleşi gerçekleştirdi. *Bas çalmaya nasıl başladın, ilk tercihin bu enstrüman mıydı? İlk gitarımı dokuz yaşındayken aldım. Akorları veya akordu tam olarak çözememiştim ama odamda oturup o zamanlar bile şarkılar yazıyordum. Annem hala bu şeylerin bir kısmını bir yerlerde saklıyor! Bunu hayal et. Bas kısımlarını çözmeye gelince... 12 yaşındaydım, ortaokul, orkestra grubu, saksafon çalıyordum. Andrew Buckley adında biri [Kiss albümü] Dressed To Kill'i grup odasına getirdi ve sadece o ön kapağa bakmak, Paul Stanley'nin parmak uçlarında yükselişi ve Gene Simmons'ın takunyaları, işte o zaman her şey lanet olası şekilde değişti. Eve götürdüm ve iade etmem gerekene kadar tekrar tekrar çaldım. Gene Simmons olmak istiyordum tabii ki, o en büyük karakter, o süper kahraman, 12 yaşındaki bir çocuk için en çekici şey, değil mi? Böylece, küçük Sears Katalog klasik gitarıma gittim, sapın her iki tarafında üçer burgu vardı. Ortadaki burguları saptan çıkarmayı başardım, üstte üç tel, ortada bir tel elde ettim ve Kiss'in basına benzemesi için akort edip oradan devam ettim. O gitar hala babamın evinde duruyor. Hala oraya gidip Am I Evil? çalıyorum! *Flotsam And Jetsam'daki zamanından bahset bize. Phoenix'te [o zamanki grubumla] son buldum, gündüz ve akşam olmak üzere iki farklı işe girdim. Şubat 1982, Phoenix'teki bu yerin duvarında Kelly Smith'ten Rush ve Iron Maiden'dan bahseden ve basçı arayan bir ilan vardı. Birinin arabasını ödünç aldım, bas takımımı arkaya yükledim, 15-20 mil yol gittim ve Kelly'nin babasının ofisine kuruldum, biraz çaldık. Eğlendik, başka adamları da dahil ettik, isimleri değiştirdik falan ve bir yıl süren boş uğraşlardan sonra Dogz'u kurmaya karar verdik. *Flotsam bunların hepsinden yükseldi. İlk Flotsam And Jetsam albümü olan 1986 tarihli Doomsday For The Deceiver'a nasıl bakıyorsun? Gurur ve saygıyla. Sadece o Flying V'lerin tonlamasını ayarlamaya biraz daha dikkat etseydik keşke diyorum... haha! Lanet Arizona havası, dışarı çıkıyorsun ve 40 derece daha sıcak oluyor, 'Clunk-clonk' diye sesler geliyor. Ama izimizi bıraktık. Speed metal, thrash metal ya da ne dersen de, kendimizi buna hazırlıyorduk; tüm etkilerimiz aynıydı. Çölden böyle çıktı. Anthrax, New York'tan böyle çıktı; COC, oradan [Kuzey Carolina]; Teksas, Watchtower. Bizim için Motörhead, Iron Maiden'dı... pisliğimizi oluşturan onlardı. Yani sabah uyandığında hava 45 dereceyse, biraz daha hızlı çalabilirsin, biraz daha fazla terlersin! Bunu çözersin. *Metallica seçmelerine giderken nasıl hissediyordun? Öncelikle onur duymuştum; onlar kahramanlardı ve o zamanlar bizden epey üstünlerdi. Bu yüzden onların arasında olmak zaten çok özeldi ama yetiştirilme tarzımdan dolayı, her lanet şeye hazırlıklıydım. Flotsam'da bunu böyle yapardık, bu yüzden tamamen hazır ve kendime güvenerek gittim. Phoenix'ten sabah 6.30 uçağına bindim, beni bu komplekse aldılar, sis üzerime doğru yayılıyor ve güneş doğuyordu, ben de 'Lanet olsun, San Francisco'dayım!' dedim. Birkaç saat geçti ve ben orada sadece pratik yapıyordum, bütün gün pratik, sandviçlerim yanımda. Çocuklar nihayet saat 10 civarı geldiler ve ben 7.30'dan beri oradaydım. Biri yanıma geldi, en son gireceğimi söyledi ve bir şişe su isteyip istemediğimi sordu. 'Bir şişe su mu? Vay canına! Bu adamların biraz parası var!' dedim. Arizona'da yaşıyordum, saatte üç dolar, eğer su bulabiliyorsan bulursun, nereden olduğu önemli değil. Yani şişelenmiş su mu? Kahretsin, yaşıyoruz dostum! Günün sonunda nihayet içeri girdim, James bilmiyorum, 10 ile 16 bira arasında bir şey içmişti. Cliff'in ölümünden sonra hala kendilerini uyuşturuyorlardı, keder içindeydiler, girmek zorunda olduklarını bildikleri bu süreçten kaçıyorlardı. Zemin zaten sallantıdaydı, iki gündür uyanıktım çünkü bu anı düşünüyordum. Tucson'da Ozzy ile çaldıkları set listesini yazmıştım, onu James'e verdim ve 'Çalmam için bir tane [şarkı] söyle' dedim. Bir tane söyledi ve çaldık, bir tane daha, bir tane daha, bam bam bam! Dışarı çıktık, bir şeyler içip yedik ve bana deneyimim hakkında sorular soruyorlardı: ne kadar süredir çalıyordum, kaç konsere çıkmıştım, ne kadar süredir Flotsam'daydım... menajerleri zaten işleri ayarlıyor, planlar yapıyordu ve o takvimin boş olması gerekiyordu. Onlara bunun beni etkilemeyeceğini ve ne zaman ihtiyaç duyarlarsa orada olacağımı söyledim. O gece eve uçtum ve Lars ertesi gün beni arayıp geri gelmemi ve bu [yeni] şarkıları öğrenmemi söyledi, bu yüzden yaklaşık 30 saat sonra geri döndüm. *İşi aldığını öğrendiğinde Cliff'in ailesi oradaydı, değil mi? O akşam, çocuklarla çaldığım üçüncü gündü, sanırım ilk kez San Francisco'da bir gece kaldım ve Arizona'da tuvaleti ve banyosu olmayan teneke bir barakada yaşadığımı ve şimdi Miyako Otel'de kaldığımı unutmamalısın. O üçüncü gece, 'büyüklerin' kutsamaları için gelmesini sağladılar. Yani Torben Ulrich, Burtonlar, ekipteki birkaç kişi, en başından beri orada olan insanlar, başka ailelerden birkaç kişi daha var mıydı emin değilim. Yaklaşık altı parçayı bitirdik: Master..., Fade To Black, ...Bell Tolls, başyapıtlar! Bu yüzden sadece bir saniye kendimi topluyordum, basımı yere koyuyordum, Cliff'in amfisini kapatıyordum - Cliff'in lanet amfisini çalıyordum, dostum! Jan [Burton] tek başına odaya girdi ve beni yakalayıp dikkatimi çekti. 'Harika iş çıkardın evlat' dedi ve ben de 'Ah, kahretsin!' dedim. Bana sarıldı ve epey uzun sürmüş gibi geldi, 'Sen o kişisin, sen o olmalısın. Lütfen güvende ol, seni seviyoruz' dedi ve beni öptü. Bu 35 yıl önceydi ve bunu asla, asla unutmayacağım. *Metallica'nın bir üyesi olarak sahneye ilk kez çıkmak nasıldı? Gergin bir heyecan içindeydim, daha çok endişeliydim. Kendime olan güvenimde bir eksiklik yoktu; şarkıları bildiğimi ve Metallica'da çalmak için o zamanlar çok gerekli olan enerjiye sahip olduğumu biliyordum. Çok fiziksel ve çok atletikti ve bende bu vardı. Ama hatırladığım bir şey var - bu hikayeyi daha önce anlattım mı emin değilim - eskiden iki tane küçük serçe parmağı yüzüğüm vardı, özel yapım kuru kafalı şeyler. Birinin gözünde elmas, diğerinin gözünde yakut vardı. Sadece birini takılı tutabildim, çünkü [ikisiyle] çalamazsın - hatta alyansımı bile boynumda taşımak zorundayım çünkü tellerime onunla vuramıyorum. İşte sahneye giderken o yüzüğü çıkaramadım. O zamanki kız arkadaşım benimle iniyordu, o deniyordu, beni sahneye yönlendiren sahne görevlilerimizden biri vardı, o yardım ediyordu ama o lanet yüzüğü çıkaramıyorduk! Yırtıyordum dostum, çünkü çok gergindim ve o kadar çok çalıyordum ki ellerim şişmişti ve yüzük beni resmen mahvediyordu! Bunu çıkarmam gerekiyordu dostum! Sonunda resmen söküp attım ve tüm deri de onunla geldi - çat. Yani Metallica ile sahneye çıktığım o ilk an, zaten yeterince gergindim ama o yüzük biraz daha fazlasını ekledi. *...And Justice For All'un ilk miksini duyduğunda ne hissettin? Ve son birkaç yılda insanların yaptığı ...And Justice For Jason remiksleri hakkında ne düşünüyorsun? İnsanların coşkusunu, kararlılığını, sevgisini ve takdirini seviyorum. Eğer Justice albümü normal bir kayıt gibi mikslenseydi, bugün bunları konuşmuyor olacaktık. Ama durum böyle olmadığı için -ki bunun o kadar da büyük bir mesele olduğunu düşünmüyorum- bunca yıl sonra hala bunu konuşuyoruz. Sarhoş halleriyle ne yaptıklarının farkında bile olduklarını sanmıyorum ama gelmiş geçmiş en iyi garaj grubu albümünü yaptılar. Black Keys, White Stripes, hangi güçlü ikili, garaj rock grubu dersen de, James ve Lars bu konuda orijinal garaj rock ikilisiydi. Kayıtları her zaman o şekilde yaptılar, [1983 demo kaseti] No Life 'Til Leather'dan beri, hep Lars ve James, gitar ve davul. Orijinal kasetin üzerinde, Lars'ın el yazısıyla, mürekkepli kalemle, etikette [şöyle yazar] 'Stereoda bası kıs.' No Life 'Til Leather'da! Bütün hayatları boyunca böyleydi. Kill 'Em All'u öyle yaptılar, Ride...'ı öyle, Master Of Puppets'ı öyle... hepsi o iki adamın bir odada tekrar tekrar yaptığı şeylerdi, şimdi çıkıp gelmiş geçmiş en başarılı olanlarla tartışacak mısın? O zamanlar çok öfkeliydim, şaka mı yapıyorsun? Boğazlamaya hazırdım dostum. Çünkü iyi bir iş çıkardığımı düşünüyordum. Ama Metallica'ya gelene kadar, basta sadece bir kayıt (take) yapmıştım. Flotsam'da şarkıyı basta yazardım ve gitarist benim yazdığım kısmı çalardı. Bob Rock ile tanışana kadar başka bir yol bilmiyordum, o zaman bası kendi başına bir şey haline nasıl getirdiğini görebildim. 15 yıl öncesine kadar bir basçının ne yaptığını bilmiyordum bile! Black Album'ü kaydederken Bob Rock'ta bir müttefikin olduğunu hissettin mi? Onun James ve Lars'a duyduğu saygıyı kazandığımı sanmıyorum - elde ettikleri başarılar ve parayı veren taraf oldukları için - ama bence elinden gelenin en iyisini yapıyordu. Onun saygısını kazanmak, ne yaptığımı bildiğimi göstermek istedim. Bas koleksiyonumun onda birini getirdim, 'Hey, bunu veya şunu deneyelim' diyerek biraz hava atar gibi oldum, çünkü sana düzgün bir müzisyen olmanın yolunun bu olduğu söylenir, oysa aslında tam tersidir. O, tek bir bas gitarın esnek olduğunu ve ondan her sesi alabileceğimizi biliyordu. Çok telli baslarla uğraşmaya başladım; beni sert sevgi (tough love) yoluyla destekledi. O zamanlar zaten beş veya altı çocuğu vardı ve hiçbirimizin çocuğu yoktu; o sadece sürüsüne ekleme yapıyordu. Biz sadece çocuktuk, dostum! O zamanlar plak yapılırken, özel bir şeyin üzerinde oturduğunuzu fark eden oldu mu? Sad But True'ya geri döneceğim, çünkü ağırlığından dolayı tüm projenin öne çıkan kısmı o. Nothing Else Matters ile zorlandım; ensemdeki tüyleri diken diken ettiğini biliyordum - bu inkar edilemezdi - ama dürüst olmak gerekirse biraz korktum, çünkü hala 'CRUNCH!' istiyordum. Sandman'in biraz bayat olduğunu düşünüyordum, dürüst olmak gerekirse. İşin güzel yanı hepimiz odada birlikte oturduk ve çaldık; 70 kez Nothing Else Matters. Bir süre sonra, ona çok yakın oluyorsun. 'Ne kadar daha hassas hale getirebilirim?' Bunu fark ettiğimi yeni anladım, bu çılgınca: Gelmiş geçmiş en yumuşak şarkımız, en sert şarkılarımızın dünyayı etkilemesine izin vermek için en büyük duvarları yıktı. Bir haftada 35 ülkede 1 numara olduğunda ve o ülkelerin yedisine daha hiç gitmemişken? Dostum, çoğu zaman 'Die! Die!' diyen bir grubun başına bu gelmez. Load döneminden bahsedelim. Saçlarını kestirmenin yarattığı tartışmanın ne kadar farkındaydın? İnsanlar çok titiz. Çok dürüst olmak gerekirse, bunu bir an bile düşünmedim. Saçımı 1992'de kestim, onlar 1996'ya kadar kesmediler. Başka neyin komik olduğunu biliyor musun? Giderek daha fazla ülkeye gitmeye başladık ve sınırlar biraz daha şüpheli hale geldikçe, o adamların hepsi hala o dağınık [saçlara] sahipti. Benim saçım güzeldi, bazen jöleli... bir polis gibi! Ve ben gümrükten hemen geçiyorum, o pislikler sağa sola bakıyor, James durduruluyordu - Lars çok durdurulurdu. Ben yürüyüp geçiyorum ve arkadaşımı görüyorum, o da benim sigaramı tutuyor, ben de 'tık' diyorum ve yolumuza devam ediyoruz. Bir süre sonra bunu görüyorlar ve, ne bileyim, modellerle ve Playboy kızlarıyla çıkmaya başladım, onlar da 'Ne lan bu?!' diyorlar. Yani saçın geri çekildiğini görüyorsun! O dönemde gruptaki en metalci kişi olarak da ünün vardı... Benim plak koleksiyonum o yıllarda inşa edildi ve çok güzel dostum, adamım. Ve birer birer o müzisyenleri benimle çalmaları için davet ederdim. 1992'de Chophouse'u kurduğumda, beni çok fazla müzisyene açtı. Machine Head ve Exodus'taki çocuklarla jam session'larım olurdu. Bazen metalden uzaklaşıp diğer tarzlara geçerdik, metalde kullandığımız aynı 'sertlikle' o tarzları çalıp çalamayacağımızı görmek için. Sepultura çocukları çok iyi arkadaşlar oldu ve aşağıya gelirlerdi. Müzikteki farklı tarzları, kendi enstrümanlarını icat eden ve farklı dillerde şarkı söyleyen insanları öğrenmeye hala çok açtım ve eğer bu iyi şeylerden ne kadar çok doldurursam, benden ne çıkaracağını merak ediyordum? Bunu bugün hala yaşıyorum. Metali Metallica'da tutmak benim için önemliydi. *Devin Townsend ile IR8 olaylarından bahset bize. Metallica ile sorunların başladığı yer orasıydı, değil mi? Bu işin ilk kökenleriydi. 92'de Chophouse'u yeni kurmuştum ve 94'e geldiğimizde tüm ekipmanlara sahiptik. Devin 22 yaşındayken aşağı geldi ve tam bir lanet olası manyaktı... dostum, bir hafta boyunca günde bir buçuk saat uyku! Ve her eline gitar aldığında 'Widdle widdle widdle' diye çalardı, sen de 'Dostum, bu da nereden çıktı?! Şimdi bunu tersten çal!' derdin. Chophouse'da kaydetmek için zaman ayırdığımız ilk gerçek projeydi. Sadece davul ve bas, Devin tepede çılgın bir gitar solosu yapıyor, ben giriyorum ve vokali bağırıyorum - bitti. Ham üretim, ama inanılmaz bir başarı, çünkü her zaman kendi stüdyomu istemişimdir. Çocuklar kulağına gitti ve Lars, 'Eve gelmelisin' dedi. Ne için olduğunu tam bilmiyordum, bu yüzden basımı alıp oraya gittim: 'Ne haber çocuklar?' 'Dostum, artık Metallica'da olduğunu biliyorsun, değil mi? Sadece müzik yapıp rastgele birine kaset gönderemezsin. Bunu anlıyorsun, değil mi?' 'Ah!' Hiç fark etmemiştim! Politikadan haberim yoktu; sadece arkadaşlarımla biraz metal paylaşıyordum! O gün Lars ve James'in önünde resmen yıkıldım. 'Üzgünüm, bir daha olmayacak!' dedim. Ve bu ilkti. *Bize o dönemde Metallica'da olmaktan tatmin olmadığını itiraf etmiştin. O sözü hatırlıyor musun? Kendimle gurur duyuyorum! Bu mükemmel! Kesinlikle, benim için hala gerçek olan bu ve sanırım 90'lar boyunca da öyleydi. Black Album turnesinden sonra biraz paramız vardı ama bu benim için tamamen farklı bir yöndü. Şarkıları çalmayı seviyordum ve insanlar için şarkıları çalarken kendimi yükseltebiliyordum. Ama 1000. kez Enter Sandman... bir noktadan sonra insanı yoruyor. Metallica'da sahnede ve sahne dışında kendimi bildiğim kişi olmak istiyordum. Beni gördüklerinde, her şeyi, o sahnede dökülen her bir damla teri aldıklarını biliyorlardı. Bunu almalarının ve benim bunu yapabilmemin nedeni, sahne dışında arkadaşlarımla çaldığım o çılgın müzikti. Echobrain'in, o dönemde Metallica'dan ayrılman yüzünden gölgede kaldığını hissediyor musun? Elbette, o olumsuzluk nedeniyle zaten ona karşı bir sürü önyargı vardı. Sadece en ciddiye aldığım projeydi; büyük bir gruptan o proje için ayrıldığım anlamına gelmiyordu. Bu yüzden tüm bunların onların üzerinde olması üzücüydü. Bunu daha ileri götürebilmeyi isterdim, ama beni Metallica'dan uzaklaştıran katalizör bu değildi. Beni Metallica'dan uzaklaştıran şey, 'sürekli saygısızlık' dediğim şeydi. Ne kadar çok çalışırsam çalışayım, hala saygısızlık vardı. Kariyerimin ilk altı ayında gördüğüm zorbalık değil, genel saygısızlık, küçümseme. Saygısızlık üzerine saygısızlık, buna böyle diyorum. Bu, kolektif olarak ve bireyler olarak [gerçek şu ki] Cliff öldüğünde onun yasını tutmayı asla başaramamış olmalarından kaynaklanıyordu. Bu tür saçmalıklar, genç erkeklerin zihinlerinde, genç milyonerlerin zihinlerinde ortaya çıkıyor. Şımarık, şımarık, şımarık milyonerlerin zihinleri ve buna kendimi de dahil ediyorum... bunu anlamak zor olurdu. Yani bu çok daha kişisel bir şeydi. Dinlenmeye ihtiyacım vardı; bana dinlenmem için zaman vermeyi reddettiler; o dinlenmeyi almak için ayrılmak zorundaydım. *Ozzy, 2003'te onunla çaldığında seni Geezer'a benzetmişti... Bunu anlamak da zor. İçeri girdiğimde Red Bull'u çok seviyordum, bu yüzden duvarlardan zıplıyordum. Ozzy ile çalmaya başladığımda 40 yaşındaydım ama o beni 26 sanıyordu! Yorumu şuydu: 'Bana genç bir Geezer'ı hatırlatıyorsun!' ve Geezer 40 yaşındayken Black Sabbath tüm albümlerini zaten kaydetmişti! Ama, 'Vay canına! Kim bu çocuk?' gibiydi. Sanırım bu yüzden böyle söyledi. Öğrenmeye çalışırken, benim üzerimdeki en eski etkilerden biriydi. Bu yüzden, ne zaman bas bölümleri yaratsam, içinde her zaman biraz Geezer olacaktır. İlk omuz sakatlığını yaşadığında sanat yaratmaya mı başladın? Evet, ilk ameliyatım 2004'tü ve enerjimi koyacak bir yer bulmam gerekiyordu ve sadece bir kolum vardı. Hayatımın oldukça berbat bir dönemiydi aslında; ağrı kesici ilaca çok bağımlıydım. Üç omuz ameliyatı ve bir diz ameliyatı geçirdim ve resmen çöktüm. Hayatı yaşama ve çalma tarzım sonunda benden bedelini istedi. Bu yüzden yıllar içinde beynimde birçok test ve şey yaptırdım, küçük felçler falan geçirdim. İnsanlar bunun fiziksel yönünün farkında değil. Metallica'daki çocuklara 'Bir dakikaya ihtiyacım var, lütfen, bir dakikaya ihtiyacım var, bu hapları kullanıyorum...' demeye çalışıyordum ve bana o dakikayı vermeyeceklerdi. Ben de çok basit bir şekilde 'Eğer bana o zamanı veremiyorsanız, o zaman ayrılmam gerekiyor' dedim. Gerisi tarih. Neden kendine felç geçirtmeye devam edesin ki? *Gruptan ayrıldıktan sonra çıkan bir Metallica albümünü en son ne zaman dinledin? Hiç. Hapishane videosunu çektikleri albümü duydum [St. Anger]. Michigan'da arabada babamla giderken bir şarkı duydum, çünkü radyo hala Metallica'ya oldukça bağlı ve çok uzun sürdü. Radyoda sekiz dakikaydı ve 'Lanet olsun, ne yapıyorlar?' dedim. Saygısızlık etmek istemem ama anlamadım. Belki daha uzun şarkılara, saldırganlığa ve tempoya bir göndermeydi. Ve o şeyleri çalmak çok enerji istiyor ve James'in klavyede öyle inip çıkmasıyla kimse ona yaklaşamaz. Buna çok saygı duyuyorum ama artık o tarz müzikten epey uzağım. Hala ağır şarkılarımı seviyorum ama artık gerçek anlamda şarkı söylüyorum. Bası tam tepede çalıyorum, o geri vokalleri çok yüksekten söylüyorum. Sepultura ve o tarz şeyleri hala seviyorum... ama gerçekten eskiden yaptığım gibi değil. Eğer isteselerdi onlara katılıp o şeyleri yapmaktan mutlu olurdum. Lars ile hala biraz konuşuyorum, ona kendi işlerimi gönderiyorum ve o her zaman çok destekleyici. **Kaynak: https://www.loudersound.com/bands-artists/jason-newsted-interview-metallica-flotsam-jetsam-echobrain

Shawn 'Clown' Crahan, grubun yeni teklisi Arsenal için hazırlanan video klibin ardındaki vizyonunu açıkladı. Perküsyonist, Slipknot'ın bu ayın başında sürpriz bir şekilde yayınladığı parçanın tanıtım videosunun yönetmenliğini üstlendi. Birkaç gün sonra gitarist Jim Root, şarkının üzerinde çalıştıkları diğer materyalleri "gerçek anlamda temsil etmediği" için grubun yaklaşmakta olan sekizinci albümünde yer almayacağını söyledi. Bağımsız bir parça yayınlama kararı, Crahan'ı video için vizyonunu oluştururken "zor" bir durumda bıraktı çünkü grup, yeni albüm dönemi için maskelerinin veya kıyafetlerinin tasarımını henüz tamamlamamıştı. Aşağıda izlenebilen kamera arkası klibinde Crahan şunları söylüyor: "Bu zordu çünkü kesinlikle grubu kullanmak istedik; grubu kullanmak çok doğru hissettiriyor. Ancak maskeler ve kıyafetler yapmak ve bu konularda emin olmak için henüz çok erken. Ve kesinlikle eski şeyleri tekrar ısıtıp sunmak istemiyorum çünkü Slipknot bunu yapmaz. Kendimizi tekrar etmememizi sağlamak benim görevim." Crahan, tanıtım videosunda gruba yer vermeme kararı aldı ve bunun yerine aktör Jackson White tarafından canlandırılan bir karakterin yolculuğu etrafında dönen ürkütücü, rüya benzeri bir atmosferi tercih etti. Clown ekliyor: "Yani, tüm bunların biraz kafa karıştırıcı ve şaşırtıcı olması gerekiyor çünkü gelecekte odaklanılacak çok daha fazla şey var. Sadece şarkının şarkı olmasına izin verdim ve videonun da video olmasına izin vermeyi düşündüm; insanlar istedikleri zaman aralarında bağlantı kuracaklardır."

Yaklaşan uzunçalar albümleri Steelmachine'in bir parçası olarak, Generation Steel "Fields Of Pain" adlı yeni bir parçayı daha önizleme olarak dinlemeye sunuyor.

Constructs adlı uzunçalar albümlerinin resmi çıkışından bir aydan kısa bir süre önce, metalcore topluluğu Fervence, Ascension adını taşıyan yepyeni bir teklisini dinlemeye açıyor. Tom Flynn tarafından yönetildi.

Epik doom grubu Fvneral Fvkk, yaklaşan uzunçaları Indecent Idols'dan yayınlanan ikinci ön izleme parçası olan "The Beasts Of Speyer" için Nikolai Nivera tarafından çekilen ve kurgulanan bir müzik videosu sunuyor.

Kanadalı melodik death metal grubu Dungeon Serpent, yeni albüm duyurusuyla bağlantılı olarak detayları ve ilk teklisini gün yüzüne çıkardı. 30 Ekim 2026 tarihinde Profound Lore Records aracılığıyla piyasaya sürülecek olan albümün adı Lamentations Of The Shadowkingdoms. Albümün miks ve mastering işlemleri Subterranean Watchtower Stüdyolarında Damian Herring tarafından gerçekleştirildi.

Atmosferik folk rock grubu Kalandra, "Lost In The Dark" isimli yeni şarkılarını paylaşmaktan mutluluk duyuyor. Bu şarkı, grubun 13 Kasım 2026 tarihinde By Norse Music aracılığıyla çıkacak olan yeni stüdyo albümleri The Other Side'ın bir parçası. Grup, şarkı hakkında şu yorumu yapıyor: "Lost In The Dark, grubun Isle of Man'de yaşayan çok değerli üniversite arkadaşı Helen Morrisson tarafından yazıldı ve bestelendi. Kalandra geçmişine özellikle ilgi duyanlar, Helen'in bir zamanlar şarkı yazarı, geri vokal ve piyanist olarak katkıda bulunarak Kalandra'nın bir parçası olduğunu zaten biliyor olabilirler. Ayrıca birlikte The Wretched Pearls adında başka bir grup daha kurmuşlardı. Zaman çizelgeleri değişir ve hayat bizi kaçınılmaz olarak farklı yollara sürükler, ancak arkadaşlık ve ruha hitap eden müziğe duyulan derin sevgi her zaman baki kalmıştır. Bu yüzden Lost in the Dark'ı tekrar gün yüzüne çıkarmaktan ve bu şarkıya yeni bir hayat vermekten inanılmaz onur duyuyoruz. Şarkı, kendini keşfetme ve kim olduğumuzu ve nereye ait olduğumuzu bulma konusundaki bazen amansız arayış hakkındadır. Yine de yolculuk paradoksal olabilir: kendimizi bu kadar derinlemesine ararken, bazen kendimizi bulduğumuzdan daha kaybolmuş hissedebiliriz."

Ministry'nin çıkacak olan son stüdyo albümü Hate To Go - Take Out Or Delivery'den en yeni single olan "Singularity", resmi bir müzik videosu eşliğinde çevrimiçi olarak prömiyerini yaptı.

İsviçreli ikili E-L-R, 6 Kasım 2026'da çıkacak olan yeni uzunçalarları Atropa'dan bir sonraki öncü tekli olarak karanlık ve ürkütücü "Oaken Reaper" parçasını piyasaya sürdü. Gitarist ve vokalist S.M., "Oaken Reaper değişim zamanında tasarlandı ve grup olarak geçtiğimiz yıllarda katettiğimiz yolun bir sembolü haline geldi" açıklamasında bulunuyor.

Tek kişilik ekstrem metal projesi Catastrophic Human Putrefaction, yeni EP’si Cataclysmic Liquefaction And Explosive Dispersion Of Cerebral Hemispheres And Skull Fragments ile dinleyici karşısına çıktı. Toplam 17 dakika süren ve 8 parçadan oluşan çalışma; düşük akortlu gitarlar, yüksek tempolu davullar ve pitch shifter efektleriyle şekillendirilen vokal kullanımıyla dikkat çekiyor. EP, kısa süre içerisinde yoğun ve agresif bir atmosfer oluşturmayı hedefleyen yapısıyla ekstrem metal dinleyicilerine hitap ediyor. Tek kişilik proje formatında hazırlanan çalışmada tüm müzikal yapı, düşük akortlu gitarların oluşturduğu ağır altyapı, hızlı davul performansı ve efektli vokaller etrafında şekilleniyor. Cataclysmic Liquefaction And Explosive Dispersion Of Cerebral Hemispheres And Skull Fragments dijital olarak Bandcamp üzerinden dinlenebiliyor. Dinlemek için:Catastrophic Human Putrefaction – Bandcamp